Puna e saj e re për Baletin Mbretëror, Hidden Things, është sa prozaike dhe poetike, një portë për në praktikën e baletit dhe kujtesën kolektive.
LONDËR – Secret Things, titulli i produksionit të ri të Pam Tanovitz për Baletin Mbretëror, është me të vërtetë plot sekrete – e shkuara dhe e tashmja, historia dhe e tashmja e kërcimit, njohuritë e ruajtura në trupat e kërcimtarëve, historitë e tyre personale, kujtimet dhe ëndrrat.
Me tetë kërcimtarë, produksioni u shfaq premierë të shtunën mbrëma në kutinë e zezë të vogël të Royal Opera House, Teatri Linbury, dhe përfshinte dy shfaqje të tjera nga Tanovitz për kompaninë: Everyone Holds Me (2019) dhe Dispatcher's Duet, pas de de.kompozuar së fundmi për një koncert gala në nëntor.E gjithë shfaqja zgjat vetëm një orë, por është një orë e mbushur me krijimtari koreografike dhe muzikore, zgjuarsi dhe surpriza që janë pothuajse dërrmuese.
"Secret Things" nga Kuarteti i harqeve "Breathing Statues" të Anna Kline hapet me një solo madhështore dhe të këndshme nga Hannah Grennell.Kur fillon muzika e parë e qetë, ajo ngjitet në skenë, bashkon këmbët përballë publikut dhe fillon të kthejë ngadalë gjithë trupin, duke kthyer kokën në momentin e fundit.Kushdo që ka ndjekur ose parë klasa fillestare të baletit do ta njohë këtë si pozicionim - mënyra se si një balerin mëson të bëjë disa rrotullime pa u marramendur.
Grennell përsërit lëvizjen disa herë, heziton pak sikur po përpiqet të kujtojë mekanikën dhe më pas fillon një seri hapash anash kërcyes që një balerin mund të bëjë për të ngrohur muskujt e këmbës.Është prozaik dhe poetik në të njëjtën kohë, një portë për në praktikën e baletit dhe kujtesën kolektive, por edhe befasuese, madje edhe humoristike në përballimin e saj.(Ajo kishte veshur një jumpsuit të verdhë të tejdukshëm, dollakë me tegela dhe pompa me majë dyngjyrëshe për t'i shtuar festës; duartrokitje për stilisten Victoria Bartlett.)
Duke punuar për një kohë të gjatë në errësirë, Tanovitz ishte një koleksionist i koreografisë dhe një studiues i pasionuar i historisë, teknikës dhe stilit të kërcimit.Puna e saj bazohet në idetë dhe imazhet fizike të Petipa, Balanchine, Merce Cunningham, Martha Graham, Eric Hawkins, Nijinsky dhe të tjerë, por është transformuar paksa mes tyre.Nuk ka rëndësi nëse njihni ndonjë prej tyre.Krijimtaria e Tanovitz-it nuk ngjitet, bukuria e tij lulëzon dhe dematerializohet para syve tanë.
Kërcimtarët në The Secret Things janë edhe agjentë jopersonalë të lëvizjes dhe thellësisht njerëzorë në lidhjen e tyre me njëri-tjetrin dhe me botën e skenës.Nga fundi i solo-s së Grennell-it, të tjerë iu bashkuan asaj në skenë dhe pjesa e kërcimit u bë një seri grupimesh dhe takimesh gjithnjë në ndryshim.Valltarja rrotullohet ngadalë, ecën fort në majë të gishtave, bën kërcime të vogla si bretkosa dhe pastaj papritmas bie drejt e anash, si një trung i prerë në pyll.
Partnerët e vallëzimit tradicional janë të paktë, por forcat e padukshme shpesh duket se i afrojnë kërcimtarët;në njërën pjesë tingëlluese, Giacomo Rovero kërcen fuqishëm me këmbët e shtrira;në Glenn Above Grennell, ajo kërcen prapa, duke u mbështetur në dysheme me duar dhe këmbë.çorapet e këpucëve të saj pointe.
Ashtu si shumë momente në The Secret Things, imazhet sugjerojnë dramë dhe emocione, por ballafaqimi i tyre i palogjikshëm është gjithashtu abstrakt.Partitura komplekse melodike e Kline, me jehonat dhe zërat vezullues të kuarteteve të harqeve të Beethoven-it, ofron një ballafaqim të ngjashëm të të njohurës dhe të panjohurës, ku fragmente të historisë takohen me momentet e së tashmes.
Tanovitz nuk duket se kurrë nuk i bën koreografi muzikës, por zgjedhja e saj e lëvizjeve, grupimeve dhe fokuseve shpesh ndryshon në mënyrë delikate dhe drastike në varësi të partiturës.Ndonjëherë ajo koreografin e përsëritjeve muzikore, ndonjëherë i shpërfill ato ose punon pavarësisht tingujve të lartë me gjeste të ulëta: një lëvizje e lehtë e këmbës, një kthesë e qafës.
Një nga shumë aspektet e shkëlqyera të "Gjërave të Fshehta" është se si tetë kërcimtarët, kryesisht të nxjerrë nga baleti, zbulojnë personalitetet e tyre unike pa e treguar atë.E thënë thjesht, ata thjesht po stërviten pa na thënë se po stërviten.
E njëjta gjë mund të thuhet për kërcimtarët kryesorë Anna Rose O'Sullivan dhe William Bracewell, të cilët performuan pas deux në filmin "Thrill" të "Dispatcher's Duet" dhe kolonën zanore të ngushtë dhe të shpejtë të Ted Hearn.Me regji nga Antula Sindika-Drummond, filmi paraqet dy kërcimtarë në pjesë të ndryshme të teatrit të operës, duke prerë dhe bashkuar koreografinë: shtrirje të ngadalta të këmbëve, kërcime me shtiza, ose patinatorë të çmendur që rrëshqasin nëpër dysheme, mund të fillojnë nga shkallët, fundi i holl Linbury, ose shkoni në prapaskenë.O'Sullivan dhe Bracewell janë atletë çeliku të klasit të parë.
Pjesa më e fundit, Everyone Holds Me, e shfaqur gjithashtu në kolonën zanore të Hearn, Tanovitz, ishte një triumf i qetë në premierën e saj në 2019 dhe duket edhe më mirë tre vjet më vonë.Ashtu si The Secret Things, vepra ndriçohet nga bukuria e pikturës së Clifton Taylor dhe ofron një kaskadë imazhesh kërcimi, nga ekuilibri transparent i Cunningham deri te Pasditja e një Faun e Nijinsky.Një nga misteret e punës së Tanovitz është se si ajo përdor të njëjtat përbërës për të krijuar pjesë krejtësisht të ndryshme.Ndoshta sepse ajo gjithmonë i përgjigjet me përulësi asaj që po ndodh këtu dhe tani, duke u përpjekur të bëjë atë që do: një balerin dhe kërcim.